«Татарский Голливуд» и забытые сценаристы: Ильдар Ягафаров о киноиндустрии

Создание крупного кино — это не только гениальные идеи, но и инфраструктура, и достойные деньги. Почему в Татарстане пока не стоит спешить со строительством собственных кинопавильонов, сколько на самом деле платят за сценарии и почему творческим людям нужна льготная ипотека? 

Об этом в программе «Семь дней плюс» на ТНВ рассказал председатель Татарстанского отделения Союза кинематографистов России Ильдар Ягафаров.

— Ильдар Рашитович, часто звучит идея: нужен какой-то своеобразный татарский «Голливуд», где снималось бы все. Может быть, какая-то часть проблем была бы решена?

— Все должно идти своим чередом. Сначала нужно финансовую подушку, базу создать. Надо, во-первых, обучить студентов. Мы это планомерно делаем. Построить сейчас «Голливуд», как вы говорите… Ну, через 3-4 года он или в торговый центр превратится, или в склад, или в какой-нибудь глэмпинг — сейчас модное слово, где будут гулять люди, жарить шашлыки и как-то его будут пытаться продать. Это должно быть постепенно.

— Мы созрели. Если делать, то делать надо сразу на мировом уровне. Мы же построили сколько спортивных объектов. Стройте сразу правильно: то есть павильоны, цех декораций, гостиницы, столовые, автомобильные цеха, цеха для сценаристов, где они могут уединиться, писать сценарии. Сделайте так, вот мы же хотим развлекательный центр, пусть даже сверху люди ходят и смотрят, как снимается кино. Уже есть такие прецеденты, уже все придумано до нас. Найдите это место и постройте. Какая-то открытая площадка.

— Да, это будет место, я уверяю вас, не хуже Камаловского театра — магнитом. Гордости Татарстана, где все телекомпании и телеканалы будут говорить об этом по всему миру. Но сначала нужна финансовая база. Не будет никогда здесь кинематографа, если мы не выйдем финансово на московский уровень. Операторы, режиссеры, сценаристы должны получать на таком уровне. А иначе это всегда будет самодеятельность. А иначе это будет 3-4 миллиона бюджет, мы кино сняли, посмотрите…

— И ты смотришь и прекрасно понимаешь, что люди просто мучились, мучились, что-то сделали и опять в тупик. А потом это выходит на экран, и разговоры идут о каком-то большом кино. Ну, это пробы пера. Для молодежи такие бюджеты приемлемы, но не надо говорить, что это наш настоящий кинематограф.

— А где брать идеи и людей, которые будут их записывать? Насколько реально найти хорошего сценариста сегодня?

— Очень важная тема, я вот как-то ее подзабыл. Сценарист на сегодняшний момент — самый необласканный человек. Вот эта фраза «принесите сценарий, мы подумаем»… Написать сценарий — это большой труд. Конкурс сценаристов на сегодняшний момент должен быть с призовым фондом не меньше 3 миллионов рублей. Тогда появится сценарист. У нас сейчас за сценарий платят где-то 300-400 тысяч, может быть, кто-то может 500 заплатить. Больше в республике никто не платит. А по большому счету, это даже многие будут смеяться, какие-то там 300-400…

— Некоторые бесплатно отдают. 50 тысяч там красная цена, лишь бы сняли. Но рождение сценарного искусства — это большой труд. Возьмите театр. Наверное, они тоже немного страдают от нехватки драматургии. Но, по крайней мере, драматурги знают, что там есть отчисления со спектакля, там это как-то оплачивается.

— Но сценарист ведь должен быть еще пропитан вот этим духом народным. Где нам взять вот этих сценаристов, национально одухотворенных?

— Я коротко скажу. У нас была такая фраза: «художник должен быть голодным». Ее неправильно понимают художники. То есть если будут деньги, то появится… Нет, художник должен быть голодным до идей! Давайте так. Это люди, которые все-таки в какой-то момент были обижены властью. Был мощнейший союз писателей, где люди… Хочешь писать — едешь в санаторий. Нету квартиры — получи квартиру. Машину хочешь — через некоторое время получишь. Люди знают, как много времени занимает бытовуха у человека. Это очень сложно. Я не люблю об этом говорить. И у каждого режиссера, который здесь живет, эта бытовуха занимает 90%.

— Поэтому я за то, чтобы молодым специалистам давали ипотеку, чтобы они не уезжали из Казани. Чтобы у них были нормальные бюджеты. Вот, например, мы «Әлифба» сняли за бюджет 6,5-7 миллионов. Ну, это для российских кинематографистов ничего. Хотя москвичи приезжают, но их бюджет — 100 миллионов. Ну, уже давайте рискнем со своими поработать.

— Творческому человеку сложно пережить критику? Вы тоже все это проходили?

— Я вообще говорю: самый лучший режиссер — это режиссер, который ничего не снял. Очень часто так бывает. Обсуждают и выговаривают людям, которые работают, которые снимают, которые искренне хотят что-то достичь. Их обсуждают. И это хорошо. Пусть обсуждают. Если говорят — значит, мы еще кому-то нужны.